Flores raras e banalíssimas: A história de Lota de Macedo Soares e Elizabeth Bishop

*Flores Raras e Banalíssimas – Carmen L. Oliveira*
Resenha crítica analítica

*Introdução*
Publicado em 1995, Flores Raras e Banalíssimas é um romance de Carmen L. Oliveira que reconstruiu, com liberdade criativa, a história de amor entre a poeta norte-americana Elizabeth Bishop e a arquiteta carioca Lota de Macedo Soares. A obra se insere num contexto literário brasileiro ainda tímido em relações homoafetivas femininas, e o faz com ousadia, sensibilidade e uma prosa que mescla documentário, biografia e ficção. Carmen, também poeta, traz para o romance uma atmosfera lírica, mas sem abrir mão da ironia e do detalhe cotidiano – elementos que tornam a narrativa ao mesmo tempo íntima e universal.

*Desenvolvimento analítico*
O livro é estruturado como um mosaico de vozes, tempos e registros. A narrativa não é linear: ela se move entre os anos 1950 e 1970, alternando depoimentos fictícios, cartas, fragmentos de diários, e uma voz narrativa que ora acompanha Bishop, ora acompanha Lota, ora se desprende de ambas para comentar, com distância irônica, os bastidores da vida carioca da elite. Essa estratégia evita o panfleto romântico e também o retrato heroico. Bishop aparece como uma mulher vulnerável, às vezes egocêntrica, lutando contra o alcoolismo e a solidão; Lota, por sua vez, é uma força da natureza, mas também uma mulher cansada de carregar nas costas – literalmente – o peso de uma obra pública e uma relação que exige constante negociação entre o eu e o outro.

O tema central é o amor como construção – e como desgaste. Não há idealização: o relacionamento é mostrado em sua complexidade: a cumplicidade intelectual, a paixão física, o ciúme, a dependência emocional, o abismo gerado pela diferença de língua, cultura e temperamento. A obra também é um retrato do Brasil de uma época: o país que se moderniza, que recebe estrangeiros com olhos curiosos, que tem uma elite culta e ao mesmo tempo provinciana, que constrói Brasília e sonha com um futuro de glória, mas que já carrega as tensões políticas que explodirão em 1964.

A ambientação é um personagem à parte. Samambaia, a casa de campo de Lota em Petrópolis, é descrita com tanto cuidado que se torna quase um organismo vivo: a neblina, a cachoeira, as plantas exóticas, o clima úmido, a estrada de terra que se desfaz na chuva. É nesse espaço que as duas mulheres constróem um ninho, mas também onde começam a se despedaçar. A casa é símbolo de um sonho de autossuficiência, de vida integrada à natureza, de arte e pensamento – mas também de isolamento, de dificuldade de comunicação, de um amor que não encontra lugar no mundo lá fora.

Simbolicamente, a obra joga com a ideia de “flores raras” – aquelas que não se adaptam a qualquer solo – e “flores banalíssimas” – as que sobrevivem a qualquer coisa. Bishop e Lota são ambas: raras demais para viverem juntas, banal demais para escaparem ao sofrimento humano comum. A própria estrutura do livro, com suas rupturas, seus fragmentos, seus brancos, reproduz essa tensão entre o raro e o cotidiano, entre o belo e o gasto.

*Apreciação crítica*
Carmen L. Oliveira acerta ao evitar o tom laudatório. Não escreve um “romance de amor lésbico”, mas um romance sobre um amor que acontece de ser lésbico – e isso faz toda a diferença. A autora não entrega mocinhos ou vilões, mas seres humanos. A linguagem é um dos grandes achados: há uma musicalidade herdada da poesia, mas também um humor discreto, uma ironia que corta o pathos. A prosa flui com naturalidade, mesmo quando se move entre registros distintos – do coloquial carioca ao inglês traduzido, do técnico da arquitetura ao poético das cartas.

O grande mérito da obra é sua capacidade de fazer o leitor sentir o peso do tempo – aquele tempo que se arrasta numa tarde de chuva em Samambaia, ou que se acelera numa crise de ciúmes. A narrativa não tem pressa, mas também não enrola: cada episódio parece escolhido para revelar algo essencial sobre as personagens. A limitação, talvez, esteja no fato de que o livro exige do leitor certa paciência com a fragmentação e com a ausência de um “clímax” no sentido tradicional. Não é uma história de superação, nem de tragédia – é uma história de desgaste, e isso pode frustrar quem busca uma resolução emocional mais redonda.

Outro ponto forte é a reconstituição do universo feminino. As cenas domésticas – Bishop tentando entender o cardápio brasileiro, Lota discutindo com empregadas, as duas discutindo sobre dinheiro, sobre amigas, sobre o futuro – são tão importantes quanto as cenas de gala ou as viagens. Há uma política do cotidiano que a autora sabe capturar com precisão. E, ao fazê-lo, devolve àquelas mulheres uma dimensão humana que a historiografia oficial – ou a literatura masculina – costuma apagar.

*Conclusão*
Flores Raras e Banalíssimas não é apenas um retrato de um amor possível – é também um retrato de um tempo em que certos amores ainda precisavam ser vividos entre aspas. Carmen L. Oliveira constrói uma obra que fala tanto àqueles que se interessam por Elizabeth Bishop quanto àqueles que nunca ouviram falar dela. É um livro sobre a dificuldade de ser feliz junto, sobre o custo da criação – seja uma casa, seja um poema, seja uma vida a dois – e sobre como o tempo, ao mesmo tempo que cura, também corrói.

Para o leitor contemporâneo, a obra funciona como um convite a olhar para as relações com mais honestidade: sem romantismo barato, sem vitimismo. Mostra que amar é, acima de tudo, um ofício – e que, como todo ofício, exige ofício. Em tempos de tantas narrativas planas sobre o amor, Flores Raras e Banalíssimas recupera a complexidade, a textura, o cheiro e o gosto de uma história que, sendo de outras, também é nossa.

*Gênero literário:* Romance biográfico / Ficção histórica
*Classificação indicativa:* Leitores a partir de 16 anos; especialmente recomendado para quem se interessa por literatura feminina, poesia, relações homoafetivas e história do Brasil no século XX.

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